"Für Elise" („Pentru Elise”): Misterul celei mai cunoscute piese pentru pian

Tocmai coboram capacul claviaturii pianului, la ora mea de muzică de la clasa a şasea, când o elevă deosebit de animată aleargă spre mine, spunând cu entuziasm: "Maestre, pot să cânt Für Elise!". O încurajez, dar rezultă că nu cunoştea decât faimoasele prime patru note, un Mi şi Re diez minor, repetate, cântate la nesfârşit, ca un balansoar oscilant.

Îi spun că eu cred că este mult mai mult decât atât, dar ea este fericită că ştie doar primele note. Deşi nu este deosebit de talentată din punct de vedere muzical şi nici nu este o fană a multor alte genuri de muzică în afară de pop, este fascinată de această mică bucată de muzică pentru pian compusă acum peste două sute de ani. La fel ca milioane şi milioane de alţi oameni.

Popularitatea "bagatelei" lui Beethoven (ceva asemănător cu "o glumă" sau o "piesă simplă"), o piesă de nivel intermediar, este uimitoare. Pot număra pe degetele de la o mână elevii mei începători la pian care nu au întrebat, la un moment dat, "Când voi începe să cânt Für Elise?". În prima zi din ianuarie 2020, Google raportează milioane de căutări pe lună pentru Für Elise. Un spectacol pe YouTube referitor la această piesă, publicat acum 14 ani, a înregistrat 59 de milioane de vizualizări, iar un tutorial pe YouTube despre acest cântec a avut 53 de milioane de accesări.

Care este motivul popularităţii sale de neegalat? De ce această piesă şi nu un preludiu de Chopin sau un menuet de Bach sau chiar prima mişcare a Sonatei pentru pian nr. 14, op. 27 nr.2 în do diez minor (Sonata lunii) de Beethoven? Este nevoie de o analiză profundă. Să începem cu un pic de istorie.

Nu avem prea multe informaţii, iar ceea ce a rămas, este neclar. Ştim din titlu că a fost scrisă Pentru Elisa, dar cine a fost Elisa? Manuscrisul original spune: Für Elise am 27 Aprilie [1810] zur Erinnerung. Tradus: "Pentru Elisa, la 27 aprilie, ca amintire" sau "în comemorare" sau "în memoria". Germana mea este mult prea limitată pentru a înţelege care dintre ele este cea corectă.

În orice caz, aceste cuvinte, care sunt rareori menţionate atunci când se vorbeşte sau se scrie despre melodie, indică o legătură din trecut cu "Elisa". Dar ce fel de legătură? Cele două posibilităţi care îmi vin imediat în minte sunt 'elev' şi 'relaţie romantică'. În 1810, Therese Malfatti, în vârstă de 18 ani, era amândouă, ceea ce o face o candidată ideală.

Dar cum? Nu căutam o Elisa?

Întrebarea devine intrigantă

Se pare că Beethoven nu s-a gândit prea mult la ceea ce, două secole mai târziu, avea să devină un succes extraordinar la claviatură. Nici măcar nu s-a deranjat să o publice, deşi exista o mare cerere pentru muzica sa. Compozitorul a murit în 1827, la şaptesprezece ani după ce a scris Für Elise, iar piesa a zăcut încă patruzeci de ani înainte de a fi publicată în 1867 de muzicologul Ludwig Nohl. Nohl a susţinut că o anume Fraulein Babeth Bredl din München i-a dat un manuscris semnat al compoziţiei, iar Bredl a afirmat la rândul său că a primit documentul de la Therese Malfatti în momentul morţii acesteia, în 1851.

În 1810, Malfatti era studenta lui Beethoven. Se pare că compozitorul s-a îndrăgostit de ea (una dintre caracteristicile sale cele mai frecvente) şi a cerut-o în căsătorie. Ea a refuzat, deoarece Beethoven avea o vârstă mai mult decât dublă faţă de a ei. Manuscrisul Bredl/Malfatti nu conţinea niciun titlu: doar o dedicaţie. Pentru Nohl, rondo-ul pentru pian (o lucrare cu structura La – Si – La – Do – La) părea a fi una dintre bagatelele compozitorului (a scris 24 de bagatele). Aşa că a prezentat-o drept Bagatela nr. 25 în La minor. Deasupra titlului a înscris dedicaţia, aşa cum a citit-o în partitura autografă: Für Elise. Iar restul este istorie.

Ei bine, nu chiar atât de mult. Unii au speculat că Nohl a citit greşit dedicaţia, care era de fapt "Für Therese", ceea ce a întărit teoria că Therese Malfatti a fost cea care a scris dedicaţia (la urma urmei, manuscrisul se afla în posesia sa în momentul în care a murit). Deşi este greu de imaginat cum de literele iniţiale distinctive "Th" au putut scăpa oricărui cititor şi la fel de greu de realizat cum de "r" a putut fi citit ca un "l" şi "e" ca un "i", este de asemenea adevărat că scrisul de mână al lui Beethoven era la fel de notoriu ca şi casa sa.

Dacă am putea examina manuscrisul original autografiat!

Dar nu se poate. Acesta este pierdut.

"Für Therese"?

Acest lucru pune totul sub semnul întrebării. Cum ar putea cineva să piardă urma unui manuscris atât de important? Ar fi fost "pierdut" intenţionat pentru a acoperi o fraudă? Un muzicolog contemporan, Luca Chiantore, a sugerat chiar că nu a existat niciodată o partitură muzicală semnată şi că Nohl nu a făcut decât să alcătuiască piesa din câteva schiţe ale lui Beethoven. În favoarea acestei ipoteze este curios faptul că Theresa Malfatti, presupunând că a existat o partitură semnată în posesia ei, nu a publicat-o niciodată. O baroneasă şi-ar fi putut permite cu siguranţă să o facă şi ne putem imagina prestigiul care ar fi rezultat din publicarea postumă a unei lucrări de Beethoven dedicate propriei persoane. Dacă ar fi făcut acest lucru, acum am fi cântat cu toţii Für Therese.

Săpând mai adânc, cu fiecare strat cresc şi misterele. Într-adevăr, a fost găsită o schiţă din 1808, care este o versiune destul de completă a "temei în La", melodia introductivă din care eleva mea nu cunoaşte decât primele patru note. A păstrat Beethoven proiectul până în 1810, adăugând ulterior celelalte două secţiuni?

Se pare că anul 1810 nu poate fi confirmat pe deplin ca fiind anul compunerii lucrării, deşi este cea mai bună presupunere pe baza cercetărilor actuale. În cele din urmă (mai mult sau mai puţin), Barry Cooper, cercetător al lui Beethoven, a scos la iveală o revizuire din 1822 a Für Elise (dacă, într-adevăr, a existat vreodată o versiune completă anterioară) care conţine multe dintre elementele piesei pe care o cunoaştem, dar mult în afara contextului. Pentru zecile de milioane de oameni familiarizaţi cu versiunea acum celebră, revizuirea din 1822 ar fi mult prea bizară. Pianistul Mark S. Zimmer a înregistrat-o. Ascultaţi-o, dacă aveţi curaj.

Iar câştigătorul este ...

Dar noi încă ne întrebăm: Cine era Elisa? Rămânând în continuare la anul convenit (dacă nu complet confirmat) 1810 şi excluzând-o pe Theresa Malfatti, deoarece nu se numea "Elise", iar greşelile de ortografie nu o pot afecta decât într-o anumită măsură, ne rămân doi candidaţi:

Elisabeth Röckel. În 2010, muzicologul Klaus Martin Kopitz a adunat dovezi care îi leagă în mod romantic pe Beethoven şi pe Röckel, o soprană, în jurul perioadei de compoziţie a piesei. Cântăreaţa era uneori numită "Elise" de către prieteni.

Elise Barensfeld. În 2014, muzicologul Rita Steblin, a argumentat în sprijinul singurei candidate care s-a numit de fapt Elise. În 1810, Barensfeld avea 13 ani şi locuia în apropierea lui Beethoven, într-o casă aparţinând lui Johann Maelzel, un prieten al lui Beethoven care a inventat mai târziu metronomul de astăzi. Elise era considerată o pianistă prodigioasă şi este posibil să fi luat lecţii de la Beethoven. Dacă este aşa, s-ar putea ca el să fi scris piesa în amintirea timpului petrecut împreună ca profesor şi elev.

Personal, votez pentru Elise Barensfeld. Nu numai că este singura cu acest nume, dar Pentru Elisa nu dă senzaţia unei compoziţii romantice. De fapt, are caracterul unui portret de personalitate.

Interpretarea mea: Secţiunea în La este un portret al elevei, Elisa. Ea surprinde adolescenţa şi prospeţimea ei. Secţiunea din Si este probabil o piesă atribuită elevei. Atunci când simte că are dificultăţi, ea izbucneşte în notele "înflăcărate" 32, care încheie secţiunea, înainte de a reveni la secţiunea La. Secţiunea în Do este cu siguranţă Beethoven însuşi, un autoportret zâmbitor al reputaţiei sale irascibile. După câteva arpegii studenţeşti şi o gamă cromatică, ne întoarcem pentru ultima dată la secţiunea La.

Faptul că „Pentru Elisa” este un portret al unei studente fără elemente sentimentale este susţinut de faptul că această piesă este adesea una dintre favoritele ucenicilor pianişti, mai degrabă decât o melodie de Ziua Îndrăgostiţilor sau un cântec de curtare. Este o piesă pentru pian dedicată cântatului la pian. Tinerii pianişti se regăsesc pe ei înşişi în ea şi se bucură. Şi pentru asta trebuie să-i mulţumim lui Beethoven şi oricui a fost Elisa.

Autorul articolului, Kenneth LaFave, este un fost critic muzical pentru "Arizona Republic" şi "The Kansas City Star". Kenneth LaFave a obţinut recent un doctorat în filozofie, artă şi gândire critică de la European Graduate School. Este autorul a trei cărţi, printre care 'Experiencing Film Music' (2017, Rowman & Littlefield).